Pourquoi ce n'est pas une bonne nouvelle que 'Les guerrières K-Pop' aillent gagner l'Oscar

Oui, oui. Je sais. Vous avez dansé sur Golden à maintes reprises, vos enfants, filles, neveux ou nièces la connaissent par cœur et vous ont même appris la chorégraphie du moment : après tout, c’est le film le plus regardé de l’histoire de Netflix et, à la surprise générale, il ne fait même pas partie d’une franchise : Les Guerrières K-Pop a marqué son époque au point qu’il est clairement en route pour remporter l’Oscar du meilleur film d’animation sans aucun problème. Et pourtant, je suis convaincu que ce n’est pas une bonne nouvelle.

En avant, en avant, en avant, c’est notre moment !

Depuis 2021, aucune des grandes productions américaines de dessins animés n’a remporté l’Oscar dans cette catégorie. À l’époque, c’était Encanto qui a remporté le prix face à d’autres options meilleures comme Les Mitchell contre les machines ou Luca. Cependant, c’était le film qui a mis fin à une série de 10 ans durant laquelle les films gagnants étaient, invariablement, de Pixar, Disney ou (dans le cas de Spider-man) de Sony. Toujours l’un des grands. Avec le changement de votants à l’Académie, des changements sont arrivés dans tous les prix, et l’animation n’allait pas faire exception.

En 2022, Netflix a remporté le gros lot avec Pinocchio, un film en stop-motion absolument incroyable qui démontre à quel point l’animation est plus qu’un simple CGI et des marionnettes en 3D. En 2023, il était temps de se rendre au Japon pour récompenser le maître Hayao Miyazaki et son dernier chef-d’œuvre (jusqu’à présent), Le garçon et la grue, qui est venu souligner une constante des dernières années : le monde devient beaucoup plus grand lorsque l’on se penche sur la barrière des sous-titres. L’année dernière, l’expérimentation a atteint son paroxysme avec Flow, un film letton sans dialogues qui a émerveillé le monde entier. Et je ne peux pas être le seul à penser que si Les Guerrières K-Pop gagnent, ce sera un pas en arrière.

Une production américaine (tapissée, c’est vrai, de clins d’œil à la Corée du Sud, comme pour donner un peu d’exotisme sans trop s’engager), de Sony et Netflix, avec une animation intéressante mais qui ne cesse de répéter certains tics que nous avons déjà vus dans les films précédents du studio. Face au mainstream (peut-être pas recherché, mais mainstream après tout), deux œuvres de pure résistance qui luttent pour avancer : la vibrante Arco et la remarquable Little Amelie, qui montrent vraiment à quel point l’animation peut être utilisée pour raconter des histoires de tous types qui vont au-delà de « le bien contre le mal » et sans que personne ne soit sorti ensuite pour annoncer une suite, une franchise, un parc d’attractions et une collaboration avec une marque de Chupa Chups.

Je ne suis pas contre Les Guerreras K-Pop, attention : c’est un film qui fonctionne, il est constamment divertissant et ses chansons s’accrochent comme de la colle. Mais il est indéniable qu’avec le prix, l’Académie va tomber dans le piège qu’elle a réussi à éviter il y a des années : récompenser le film le plus célèbre. Cela pourrait être Zootopia 2, cela pourrait être celui-ci, peu importe. C’est donner de l’argent au millionnaire et de l’amour à l’aimé. Il n’en a absolument pas besoin, et cela pourrait ternir la catégorie du meilleur film d’animation, la laissant à nouveau à la dérive et attribuant des prix populaires par défaut.

Était-ce vraiment mieux Toy Story 4 que Où est mon corps ? ou Klaus ? Pourquoi Zootopia et pas La vie de Calabash ou La tortue rouge ? Big Hero 6 le méritait-il plus que Le conte de la princesse Kaguya ? Nous ne pouvons (ni ne devons) pas nous permettre de revenir à cette ère sombre où l’animation était par défaut attribuée au film célèbre du moment. Car il n’y a qu’un pas pour revenir à nommer Avatar meilleur film par défaut.